Presonus StudioLive 16.0.2 Digitalmischpult

Produktinformationen "Presonus StudioLive 16.0.2 Digitalmischpult"

Voll programmierbarer, 19“-fähiger Digitalmixer mit integriertem 16x16- FireWire-Audio-Interface, JetPLL™-Jitterreduktion, 44,1/48 kHz, 24 Bit, 12 Mikrofoneingänge, 16 Line-Eingänge, 4 Aux-Wege, und 2 Effekt-Sends pro Kanal; Ausgänge: 3x XLR (Summe L/R, Monosumme), 8x symmetrische Klinke (Main, Aux-Wege, Monitor), Kopfhörer (1/4“-Stereoklinke), 13 ultra-rauscharme „XMAX“ Class-A-Preamps, hochauflösende Digitalwandler mit 118 dB Dynamikumfang, interne Signalverarbeitung mit 32-Bit-Fließkomma, 2 Master-DSP-Effektgeräte (Delay/Reverb), zentraler, querliegender „Fat Channel“, der sich allen Eingängen, Aux-Wegen, Effektreturns sowie der Summe zuweisen und in Echtzeit bedienen lässt: Phasenschalter, Hochpassfilter, Kompressor, Limiter, Noise Gate, semiparametrischer 3-Band-EQ, Panpot, 50 Fat-Channel-Presets und 50 User-Speicher; 31-Band-Grafik-EQ in die Summe schaltbar, 17 hochwertige 60-mm-Fader, 12 LED-Ketten, Szenenautomation mit Load/Save/Recall sämtlicher Einstellungen, 79 User-Szenenspeicher, Talkback-Einheit mit XLR-Mikrofoneingang (48 V), MIDI-Ein- und -Ausgang. Inkl. FireWire-Kabel, Mitschnitt-Software „Capture™“ (eigens für das StudioLive entwickelt), Editorsoftware „Virtual StudioLive™“ (bidirektional) sowie DAW-Software „StudioOne Artist™“. Nicht kaskadierbar. Maße: 40,7 x 40,1 x 13,1 cm (BTH), Gewicht: 7,3 kg.

2009 hat PreSonus mit der Einführung des StudioLive™ 16.4.2 den Mischpultmarkt kräftig aufgewirbelt: Erstmalig gab es einen erschwinglichen Digitalmixer, der sowohl Profis mit seiner Audioqualität und Flexibilität überzeugen konnte, als auch Ein- und Umsteigern der Materie das Arbeiten extrem einfach gestaltete. Im Wesentlichen beruht der Charme der StudioLive™-Serie auf der Tatsache, dass man bewusst auf eine Display- und Menü-orientierte Bedienphilosophie verzichtet hat und dafür den Pulten jede Menge separate und klar beschriftete Hardware-Taster und -Regler – praktisch ohne Doppelbelegung – spendiert hat.

Das StudioLive™ 16.0.2 ist ein ultra-kompakter Mixer, der einem ein komplettes Side-Rack erspart: 19 Noise Gates, 19 Kompressoren, 19 Limiter, zwei Multieffektgeräte und ein Stereo-Grafik-Equalizer – alles inklusive. Nur 41 cm breit und dennoch mit der geballten Power der großen Brüder, eignet sich das StudioLive™ 16.0.2 vor allen Dingen für Bands mit kleinerer Besetzung, Alleinunterhalter, Kleinkunstbühnen und Schulen.

Klanglich spielt das StudioLive™ 16.0.2 in der ersten Liga: die Class-A-Vorverstärker sind ultra-rauscharm, die Wandler arbeiten mit einer Dynamik von 118 dB, EQ- und Dynamik-Sektion klingen schön „analog“ und mit den beiden Master-DSP-Effekten hat man alles, was man im Livebetrieb an professionellen Hall- und Echoeffekten benötigt.

Ganz neu für die StudioLive™-Serie sind die rückwärtigen MIDI-Buchsen. Man kann dort z.B. eine handelsübliche MIDI-Fußleiste anschließen, um zuvor programmierte Pultszenen aufzurufen, Effekte ein-, aus- und umzuschalten sowie verschiedene Pegeleinstellungen vorzunehmen (sofern die Fußleiste über ein Schwellerpedal verfügt).

Nicht zu unterschätzen ist, dass im StudioLive™ 16.0.2 natürlich auch ein FireWire-Audio-Interface feinster Qualität steckt. Schließt man ein Notebook über FireWire an das Mischpult an, kann man dank der beiliegenden Recording-Software „Capture“ problemlos Live-Mitschnitte machen – selbst wenn man zuvor keinerlei Erfahrung mit DAW-Programmen gemacht haben sollte.

 

Außerdem kann man die ebenfalls beiliegende Editor-Software „VSL“ aufspielen, um Pultszenenspeicher am Rechner zu verwalten oder bestimmte Einstellungen wie z.B. den Grafik-EQ bequem per Maus vorzunehmen. Besitzt man zudem ein iPad™, kann man von diesem aus eine Funkstrecke zum Pult-Notebook aufbauen: So lässt sich das StudioLive™ von praktisch überall am Auftrittsort kabellos steuern!

 

Ein Beispiel aus der Praxis

Die 8 Mono- und 4 Stereokanäle (letztere mit der Möglichkeit dort auch Mikrofone über XLR anzuschließen) plus die 4 separaten Ausspielwege für Bühnenmonitore reichen perfekt aus, um z.B. folgende Besetzung zu mischen:

 

Eingangskanäle

Schlagzeug	Kanäle 1-6 (Kick, Snare, 2 Toms, Overheads), XLR-Buchsen
Bass	Kanal 7, XLR-Buchse (Mikrofonabnahme) oder Klinkenbuchse (DI-Box oder Preamp)
Gitarre	Kanal 8, XLR-Buchse (Mikrofonabnahme) oder Klinkenbuchse (DI-Box oder Preamp)
Lead-Vocals	Kanal 9/10, XLR-Buchse
Chorgesang,	Kanal 11/12 XLR-Buchse
Keyboard/Synthesizer	Kanal 13/14 (stereo), Klinkenbuchsen
CD-/MP3-Player	Kanal 15/16 (stereo), Cinch-Buchsen

 

Ausspielwege

Aux 1	Bühnenmonitor Gesang
Aux 2	Bühnenmonitor Chorgesang
Aux 3	Bühnenmonitor Keyboarder
Aux 4	Bühnenmonitor Schlagzeuger

Zentrales Element des StudioLive 16.0.2 ist der quer über den Fadern liegende „Fat Channel“.

Er lässt sich in bis zu 19 Signalwege einschleifen – natürlich auch simultan. Die Zuweisung erfolgt durch simples Betätigen des jeweiligen Select-Taster. Man findet diese „Select“-Taster unterhalb der Fader jedes Eingangs, in der Summe und bei beiden Effekt-Sends (FX A, FX B). Der Fat Channel hat für jede seiner Funktionen eigene, klar zugeordnete Bedienelemente: insgesamt 17 Taster und 13 Drehregler. Für gelungene Fat-Channel-Einstellungen stehen 49 User-Speicherplätze zur Verfügung, zusätzlich kann man unter weiteren 50 professionell programmierten und sinnvoll benannten Presets wählen – ideal z.B. für Anfänger der Materie, aber auch für Profis, wenn die Zeit mal knapp wird..

 

Ausstattung des Fat Channel im Detail

Phasenschalter	dreht die Phasenlage des betreffenden Eingangssignals (0°, 180°)
48-Volt-Taster	aktiviert die Phantomspeisung des jeweils selektierten Eingangskanals
Hochpassfilter	schaltbar, regelbar von 24 Hz bis 1.000 Hz
Noisegate	schaltbar, Threshold regelbar
Kompressor	schaltbar, Threshold, Ratio, Response und Gain regelbar, Auto-Modus schaltbar
Limiter	schaltbar, Ratio ∞:1
3-Band-EQ	semiparametrisch, jedes Band individuell zu- und abschaltbar, Shelf-Charakteristik (Kuhschwanz) für die Seitenbänder schaltbar, Mittenband auf Hi-Q-Charakteristik (schmale Güte) schaltbar
DigOut-Taster	bestimmt bei Software-Aufnahmen, ob das Eingangssignal vor oder hinter dem Fat Channel an den Rechner ausgegeben wird.
Pan-Pot	Panoramaregler, regelt bei gekoppelten Kanälen (Link-Taster aktiviert) bequem die Basisbreite, inkl. LED-Kette.
12 LED-Ketten:	zeigen wahlweise Eingangspegel, Ausgangspegel, Gain Reduction oder den Aux-Send-Pegel an. Bei aktiviertem Fat Channel dienen die LEDs als Skalierung, beim Recall zum Abgleich der Faderpositionen. Die oberste LED einer jeden Kette fungiert immer – in jedem Modus – als Clipping-LED des betreffenden Kanals (!)
3 Channel-Taster	Mit den Copy-, Load- und Save-Tastern können Fat-Channel-Einstellung blitzschnell abgespeichert, wieder aufgerufen und/oder in andere Signalwege kopiert werden.

 

Weitere Funktionstaster

Link-Taster	koppelt benachbarte Eingangskanäle und Aux-Sends, um den Fat Channel für die betreffenden Signale nur einmal einstellen zu müssen.
Mute-Taster	schaltet den jeweils selektierten Signalweg stumm.
Solo-Taster	erlaubt das isolierte Abhören des jeweils selektierten Signalwegs.
FireWire-Taster	legt das Rechnersignal auf den jeweils selektierten Eingang.
GEQ-Taster	aktiviert den Stereo-Terzfilter (31-Band-Grafik-EQ) für die Summe und macht die Potis zu Reglern für die Einzelbänder
6 Encoder-Taster	bestimmen die jeweilige Funktion der 12 blauen Encoder-Potis: Hinwegpegel FX A, Hinwegpegel FX B, Ausspielpegel Monitorwege AUX1, AUX2, AUX3 und AUX4.
4 Meters-Taster	bestimmen den Anzeigemodus der 12 LED-Ketten: Eingangspegel, Ausgangspegel, Pegelreduzierung (durch Noise Gate, Kompressor, Limiter) und Faders-Locate (Anzeige der gespeicherten Faderpositionen).

Mastersektion

Rechts am Pult befindet sich die Mastersektion des StudioLive™ 16.0.2. mit den Quellenwahltastern für die Summe, der Talkbackeinheit sowie einem kleinen LC-Display samt Bedientaster und Encoder.

• Talkbackeinheit mit Lautstärkeregler und 2 Routing-Tastern, um die Ansagen gezielt über die Monitorwege (1-2, 3-4) auszugeben
• Solo-Regler mit PFL-Taster und SIP-Taster („Solo-In-Place“-Modus, um für den Soundcheck den Solo-Bus auf die Hauptausgänge zu legen)
• Monitorsektion mit separaten Reglern für Kopfhörer und Regie, Solo-Taster sowie Quellenwahltaster (Main, Rechnersumme)
• LC-Display mit 11 Bedienelementen zum Verwalten der 80 Szenenspeicher, zum Programmieren der beiden Multieffektgeräte und zum Einstellen der gewünschten MIDI-Funktionen sowie anderer Systemparameter.

Anschlüsse

Eingänge

• 12x Mikrofon (XLR) mit einzeln schaltbarer 48-V-Phantomspeisung
• 12x Line (Klinke, symmetrisch)
• 2x Stereo-Cinch-Paare (L/R, unsymmetrisch)
• MIDI-Buchse (5-Pol DIN)
• 1x Talkback-Mikrofon (XLR) mit 48-V-Phantomspeisung

Ausgänge

• Summe (2x XLR) mit Trimmregler
• Summe (2x Klinke, symmetrisch)
• Monosumme (1x XLR) mit Trimmregler
• Regie (2x Klinke, symmetrisch)
• Monitorwege (4x Klinke, symmetrisch)
• MIDI-Buchse (5-Pol DIN)
• 2x FireWire 1394
• Kopfhörer (6,3-mm-Stereoklinke)
• BNC-Anschluss für Schwanenhalslampe (12 V, 0,5 A )

XMAX-Vorverstärker

Das StudioLive™ 16.0.2 verwendet die eigens von PreSonus entwickelten, ultra-rauscharmen XMAX-Preamps, die auf drei Prinzipien beruhen:

• 1. Hohe Spannung – XMAX-Vorverstärker arbeiten mit einer Versorgungsspannung von 30 Volt. Bei normalen Standard-Op-Amps sind dies in der Regel nur 10 bis 18 Volt. Die höhere Spannung resultiert in mehr Headroom, satteren Bässe, seidenen Höhen und einem insgesamt volleren Sound.
• 2. Diskret aufgebaut – XMAX-Vorverstärker verwenden keinerlei Operationsverstärker (Op-Amps), nur Transistoren, Widerstände und Kondensatoren. Op-Amps sind oft verantwortlich für Signalfärbung, Rauschanteile und einen „harten“ Klang. Diskret aufgebaute Verstärker hingegen sind ultra-rauscharm und überzeugen d durch ihren transparenten Klang.
• 3. Class-A-Schaltung – Im sogenannten „Class-A-Modus“ ist die Schaltung immer in einem leitenden Zustand mit optimaler Spannungsversorgung. Dadurch werden Übernahmeverzerrungen vermieden und der Klang ist insgesamt „sauberer“ und musikalischer als bei Op-Amps, die im konventionellen Class-B- oder Class A/B-Modus arbeiten.

MIDI-Einbindung

Das PreSonus StudioLive™ 16.0.2 hat auf der Rückseite 2 MIDI-Buchsen (In/Out) und bietet einen “MIDI Control Mode”, mit dem die folgenden Parameter fernbedient werden können:

• Szenenanwahl
• Speicheranwahl FX A
• Speicheranwahl FX B
• FX-A An/Aus
• FX-B-An/Aus
• Ausgabepegel FX A
• Ausgabepegel FX B
• Main-Output-Pegel

Die Steuerung kann über jeden herkömmlichen MIDI-Controller, z.B. eine handelsübliche MIDI-Fußleiste erfolgen. Auch die per FireWire vom Computer kommenden MIDI-Befehle eignen sich für die Fernbedienung.

Integriertes FireWire-Audio-Interface

Über ein einziges FireWire-Kabel lassen sich bis zu 16 Signale gleichzeitig zum Rechner übertragen. Umgekehrt werden bis zu 16 Signale aus dem Rechner wieder ins Pult geführt.

• 24-Bit/44,1/48 kHz
• Digitalwandler mit 118 dB Dynamik
• JetPLL™ Jitter-Reduktion
• 16 x 16 Simultanübertragung

Eine stabile Synchronisation zwischen FireWire-Chipsatz und Computer ist für professionelle Anwendungen unverzichtbar. Das StudioLive™ 16.0.2 arbeitet mit JetPLL™-Jitter-Reduktion: eine patentierte Technologie, die hörbare Jitter-Artefakte praktisch vollständig eliminiert, Übersprechen deutlich reduziert und für eine glasklare Audioqualität sorgt. Die Synchronisierung erfolgt ultraschnell und gestaltet sich extrem robust und tolerant.

PreSonus „Studio One™ Artist“ Produktionssoftware im Lieferumfang

Bahnbrechende Audio-Recording- und MIDI-Sequenzer-Software für Mac und PC. Innovative und logische Bedienstruktur, MIDI-Mapping und Plug-In-Verwaltung bequem per Drag & Drop, modernste Audio-Engine mit 32-Bit-Fließkomma, automatische Erkennung des angeschlossenen FireStudio-Modells inkl. Konfigurierung, ansonsten kompatibel mit jedem ASIO-, WindowsAudio- und CoreAudio-konformen Audio-Interface. Echtzeit-Time-Stretching und -Resampling, automatische Delay-Kompensation, umfangreiche Mix-Automation, 20 hochwertige PreSonus Native Effects™ Plug-Ins (32-Bit)

4 virtuelle Instrumente im Lieferumfang

• Impact™ Sample Trigger Drum Instrument mit 32 Drumkits von Ueberschall™
• Presence™ Sample Player Virtual Instrument mit 300 gesampelten Instrumenten von Digital Sound Factory™ (darunter 100 Premium-Instrumente)
• SampleOne™ Sampler Virtual Instrument
• Mojito™ Analog-Modeling Subtractive Synthesizer

Umfangreiches Software-Bundle im Lieferumfang

• Native Instruments™ Guitar Rig LE, Toontrack™ EZ Drummer Lite
• 1.400 Drum-Loops (1,4 GB) von Bandmate Loops™

 

Technische Daten

Mikrofonvorverstärker
Eingänge	XLR
Frequenzgang	20 Hz bis 40 kHz, ±0,5dBu
Eingangsimpedanz	1 Ω
THD	<0,005%, +4 dBu, 20 Hz -20 kHz, Verstärkungsfaktor 1, ungewichtet
Äquivalentes Eingangsrauschen	-125 dB, ungewichtet, -130 dB, A-gewichtet
Rauschabstand Hauptausgang	-94 dB
Gleichtaktunterdrückung	+65 dB
Regelbare Verstärkung	-16 dB bis +67 dB (±1 dB)
Maximaler Eingangspegel (Verstärkungsfaktor 1)	+16 dBu
Phantomspeisung	+48 V (±2 VDC)

Line-Eingänge, symmetrisch
Typ	¼“-Klinke, TRS
Frequenzgang	20 bis 20 kHz, ±0,5 dBu
Eingangsimpedanz	10 kΩ
THD	<0,005%, +4 dBu, 20-20 kHz, Verstärkungsfaktor 1, ungewichtet
Rauschabstand	-94 dB
Regelbare Verstärkung	-20 dB bis +20 dB (±1 dB)
Maximaler Eingangspegel (Verstärkungsfaktor 1)	+22 dBu
Line-Eingänge, unsymmetrisch
Typ	Cinch, 2 Stereopaare
Maximaler Eingangspegel (Verstärkungsfaktor 1)	+12 dBu
Hauptausgänge
Typ	2x XLR, 2x ¼“-Klinke (symmetrisch), 1x XLR, regelbar (mono)
Nennpegel	+22 dBu
Hauptausgänge
Typ	2x XLR, 2x ¼“-Klinke, symmetrisch, 1x XLR, regelbar (mono)
Aux-Ausgänge
Typ	10x ¼“-Klinke, symmetrisch
Nennpegel	+18 dBu
Impedanz	51 Ω
Monitor-Ausgang
Typ	2x ¼“-Klinke (symmetrisch)
Nennpegel	+18 dBu
Impedanz	51 Ω
Übersprechen
Eingang zu Ausgang	-90 dBu (+4 dBu, 20 Hz – 20 kHz, ungewichtet)
Nachbarkanäle	-87 dBu (+4 dBu, 20 Hz – 20 kHz, ungewichtet)
Noise Gate / Expander
Threshold	-84 dB bis 0 dB
Attack	0,2 ms bis 2,5 ms (adaptiv) ms
Release	70 ms
Expander-Ratio	2:1
Kompressor
Threshold	-56 dB bis 0 dB
Ratio	1:1 bis 14:1
Response (Attack/Release)	0,2 ms/1,0 s bis 180 ms/1,0 s
Auto-Modus	Attack= 10 ms, Release= 150 ms
Gain	0 dB bis +28 dB
Limiter
Threshold	0 dBFS
Ratio	∞:1
EQ
Typ	Filter zweiter Ordnung, Shelf (Q = 0,55)
Low (Tiefpass oder Bandpass)	36 bis 465 Hz, ±15 dB
Mid	260 Hz bis 3,5 kHz, ±15 dB
High (Hochpass oder Bandpass)	1,4 kHz bis 18 kHz, ±15 dB
Grafik-EQ
31-Band (Terzfilter)	Stereo, in den Hauptausgang schaltbar
Regelbare Verstärkung	±15 dB
Digital Audio
ADC-Dynamikbereich (A-gewichtet, 48 kHz)	118 dB
DAC-Dynamikbereich (A- gewichtet, 48 kHz)	118 dB
FireWire	S400, 400Mb/s
Interne Signalverarbeitung	32 Bit, Fließkomma
Sampling-Frequenz	44,1 kHz/48 kHz
A/D/A-Wortbreite	24 Bit
Nennpegel @ 0 dBFS	±18 dBu
Clock
Jitter	<20 ps RMS (20 Hz bis 20 kHz)
Jitterdämpfung	>60 dB (1 ns In ≈ 1 ps Out)
Stromversorgung
Anschluss	IEC-Kaltgerätekabel
Spannung	90 bis 240 VAC (werksseitig für das jeweilige Land konfiguriert)
Stromaufnahme (Dauerbetrieb)	100 W
Gehäuse
Tiefe	400,1 mm
Breite	376,5 mm
Höhe	131,0 mm
Gewicht	7,3 kg

 

Systemvoraussetzungen zur Nutzung des integrierten Audio-Interfaces

Windows:
Betriebssystem	Microsoft Windows XP (mindestens SP2)/Windows Vista (32 und 64 Bit), Windows 7 (32 und 64 Bit)
CPU/Clock	Intel Pentium 4/1,6 GHz oder AMD Athlon 64 3000+ Turion (Intel Pentium 4 2,8GHz EM64T oder schneller, AMD Athlon 64 XP 3000+ 2GB oder schneller empfohlen)
Arbeitsspeicher	1 GB (2 GB oder mehr empfohlen

Macintosh:
Betriebssystem	MacOS X 10.5.2 oder neuer (auch 10.6)
CPU/Clock	Intel Core Solo/1,5 GHz (Intel Core Duo oder Intel Xeon empfohlen)
Arbeitsspeicher	1 GB (2 GB oder mehr empfohlen)

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